Архив метки: миди

5. Мелодический этюд III для классической гитары

Этюд на известную тему

Продолжаем наши уроки игры на классической гитаре. Предлагаем выучить на этот раз небольшую обработку под этюд знакомой многим мелодии (она использовалась в кинофильме «Офицеры» 1971-го года выпуска с Юматовым и Лановым).

Этот этюд для гитары нацелен, в первую очередь, на отработку аккордового ведения мелодии и сопровождения. Именно с этой целью он и создан.

Ноты и табулатура этюда

Посмотрим сначала нотный и табулатурный текст.

Этюд III для гитары

Этюд III из цикла «Этюды для начинающих гитаристов» В.Егорова

Рекомендации по разучиванию этюда

Основные моменты игры:

  • Не торопиться, темп довольно спокойный. В последнем такте обратите внимание на смену темпа: 104 (темп всего произведения)>80 (для продления длительности последнего аккорда ля минор)>130 (быстрый заключительный проигрыш, основанный на тонической гармонии)>90 (интонационная задержка последнего звука). Прослушайте, как это звучит в МИДИ ЭТЮДА.
  • Старайтесь, чтобы аккорды звучали полным составом (все взятые ноты должны звучать). Применяйте, где вам захочется по смыслу, прием арпеджиато к извлечению аккордов. А в такте №6 для последнего аккорда оно просто необходимо!
  • На первой доле такта №7 большой палец извлекает одновременно звук баса на пятой струне и мелодический звук на четвертой струне. Потренируйте такой прием (он схож с арпеджиато большим пальцем на двух струнах).
  • В такте №4 на последних двух долях выделите красивый переход к ре минорному аккорду в сопровождении.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

2,396 просмотров всего, 1 просмотров сегодня

3. Мелодические этюды В.Егорова для классической гитары

Этюды для гитары В.Егорова

Представляем для ознакомления мелодические этюды для классической гитары Валерия Егорова. Они являются частью большого цикла «Этюды для начинающих гитаристов», который автор постоянно пополняет новыми сочинениями. Отличаются этюды присутствием обязательной мелодической линии. Их можно вполне отнести и к коротким пьескам (все этюды цикла не более 8-12 тактов). Как говорит автор, эти этюды — пьесы одного дыхания.

Ноты и табулатура Этюда I

Этюд I В. Егорова для классической гитары

Этюд I из цикла «Этюды для начинающих гитаристов» В.Егорова

Рекомендации по разучиванию этюда

Чтобы правильно передать музыкальную мысль этюда и выделить  акцентами с плотным звуком нужные ноты (имеют знак > в тексте), нужно в первых трех тактах играть эти ноты приемом апояндо. Причем, не обращать внимание на то, что струны, на которые будут опираться пальцы после звукоизвлечения, участвуют сразу же за этим в сопровождении мелодии (средние голоса). Ради хорошего основного звука стоит пожертвовать звучанием второстепенных голосов.

Само собой разумеется, что в следующих тактах акцентированные двузвучия исполняются приемом тирандо (многоголосие приемом апояндо исполнить нельзя).

В этюде встречаются два легатных форшлага (такты 2 и 8), которые исполняются путем скольжения указанных в тексте пальцев левой руки. Кто не знает пока, что такое форшлаг (маленькая нотка рядом с основной, соединенная с ней легатным знаком), может опустить этот музыкальный эффект.

Прослушайте МИДИ ЭТЮДА.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

7,053 просмотров всего, 2 просмотров сегодня

6. Веселый ручей: упражнение апояндо

Арпеджио приемом апояндо

Продолжаем развитие пальцы левой руки прижатием струн на грифе гитары, начатое нами на предыдущем странице рубрики упражнений для классической гитары.

На этот раз выучим упражнение апояндо, являющееся упражнением №14 и названное «Веселый ручей», напоминающее переливчивостью звуков этого весеннего проказника, бегущего от камушка к камушку, от бугорка к низинке.

Арпеджио

Упражнение выполнено в виде арпеджио-апояндо. Вообще-то, апояндо как прием звукоизвлечения, предполагающий опору пальца после действия на соседнюю струну, редко используется в арпеджио, но в случае нисходящего движения оно возможно.

В нашем упражнении мы как раз встречаемся с нисходящим видом арпеджио. И хотя здесь не совсем чистое нисходящее движение звуков (особенно, на третьей и четвертых долях), но рекомендуется исполнить все упражнение только приемом апояндо с самого начала и до конца.

Ноты и табулатура упражнения №14

Арпеджио-апояндо

 

Рекомендации к разучиванию упражнения

  • Правая рука играет арпеджио только приемом апояндо.
  • Выделять каждую первую ноту всех тактов.
  • В левой руке нужные аккорды, меняющиеся с каждым тактом, следует стараться брать сразу обеими пальцами левой руки (в тех аккордах, где участвуют два пальца).
  • Будьте внимательны! Обратите внимание на красные восклицательные знаки над некоторыми нотами: они указывают смену пальцев в аккорде внутри такта (а в такте №9 даже две ноты на последней доле меняются — Ля на Соль и «чистый» звук До на До-диез). Ноту До-диез нужно прижать пальцем 3 левой руки.
  • Важно: прижатые струны держать до тех пор, пока не нужно будет переставить пальцы на другой аккорд. При этом в некоторых тактах один и тот же звук может присутствовать в двух аккордах (в этом случае также не снимайте палец). Нужно экономить свои движения.
  • Прослушайте МИДИ упражнения.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

1,224 просмотров всего, 2 просмотров сегодня

5. Арпеджио на прижатых струнах.

Пора прижимать струны.

Пора приступить к разучиванию арпеджио на прижатых струнах.

Следующее упражнение построено так, что в каждом его такте обязательно прижимается одна струна на том или ином ладу, причем, или в басу, или в верхнем голосе.

Используем пока два пальца.

Пока для прижатия струн используем только два пальца левой руки: первый (указательный) и второй (средний). Их номера в нотах соответственно 1 и 2 (цифры около нот).

Ноты и табулатура упражнения.

Арпеджио для гитары

Как правильней прижимать струны?

Старайтесь прижимать струну подушечкой пальца (самым кончиком его) так, чтобы след от струны на подушечке был параллелен концевой линии ногтя. При этом последняя фаланга должна быть перпендикулярна поверхности грифа гитары. Место прижатия — ближе к порожку, к которому прижимается струна.

Обязательно контролируйте каждое свое движение левой рукой, не забывая, конечно, о правилах извлечения звуков правой рукой (здесь нужно быть похожим на Юлия Цезаря, который, по слухам, мог одновременно делать несколько дел).

Левая рука.

Кстати, правая рука играет арпеджио приемом тирандо (кроме баса).

Бас на всех струнах извлекается с опорой на соседнюю струну. Исключением являются такты 11, 14 и 15, в которых четвертая струна, будучи басом, соседствует с третьей струной, на которой исполняются следующие звуки арпеджио. В таких случаях, как мы знаем, нельзя использовать в басу прием звукоизвлечения с опорой.

Слушаем МИДИ УПРАЖНЕНИЯ и учим его.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

1,057 просмотров всего, 3 просмотров сегодня

2. Пьеса для гитары №2.


Следующая пьеса для гитары по сравнению с пьесой №1 предыдущей страницы требует неплохого владения инструментом и хорошего чувства ритма. Вся ее сложность заключается именно в правильном понимании ритма и в умении расставить акценты на тех звуках, которые обозначены как акцентируемые (знак >).

Пьеса №2, для гитары (начало)

Окончание пьесы №2

В тактах 5 и 6 на последних долях применяется удар по струнам, первый из которых пальцами am (безымянным и средним) одновременно вниз начиная с четвертой струны (чтобы задеть басовый звук на этой струне), а второй удар — указательным пальцем (i) снизу вверх по трем струнам. Все остальное в этих тактах извлекается щипком, как и в первых трех тактах.

Кроме щипкового и ударного аккордового звукоизвлечения в пьесе применяется арпеджио, которое нужно играть приемом тирандо. Басовые звуки в арпеджио попробуйте играть апояндо. Если возникнут трудности с этим, то бас можно извлекать тирандо, но тогда он будет менее плотным и поэтому позже, с опытом, можно вернуться к пьесе и сыграть ее согласно рекомендациям.

В процессе обучения игре на гитаре старайтесь использовать прием апояндо почти везде, где это возможно, даже в тех местах, где извлекаются одновременно бас и голос мелодии (в этом случае голос берется апояндо, а бас — тирандо). Арпеджио играются, в основном тирандо, кроме нисходящих. Я об этом еще неоднократно буду напоминать. Но лучше, если вы сразу в этом разберетесь и будете правильно использовать в своем музицировании.

Прослушайте МИДИ ПЬЕСЫ.


Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

1,226 просмотров всего, 1 просмотров сегодня