Архив рубрики: 2. КЛАССИЧЕСКАЯ ГИТАРА С НУЛЯ

6. Мелодический этюд IV

Мелодический этюд IV

 

Следующий этюд для разучивания на гитаре вобрал в себя различную технику игры на гитаре, но основная его часть — арпеджио. И хотя нотный текст набран в редакторе без различий голосов, но разобраться, думается, сможет каждый, как его правильно играть.

А подсказочку мы все-таки дадим: до начала пассажей шестнадцатыми нотами каждая первая доля в верхнем голосе в четных тактах (№№2, 4 и так далее) должна звучать, насколько можно длинно. Правда, двенадцатый такт — исключение из этого правила. Задержите в его начале звучание последней ноты «До» предыдущего такта.

Мелодический этюд IV продолжает серию цикла этюдов для начинающих гитаристов.

Ноты этюда

Этюд Валерия Егорова

Этюд IV из цикла «Этюды для начинающих гитаристов» В.Егорова

Рекомендации по разучиванию этюда

Итак, что в этом этюде может оказаться сложным?

Во-первых, прием баррэ и полубаррэ, встречающиеся несколько раз. Во-вторых, для кого-то может показаться неудобным частая смена позиций в первой половине сочинения (но, как говорится, неудобно спать на потолке, а позиции менять на грифе гитары — распространенное  и обычное дело для гитариста).

Позиции обозначены в нотном тексте над нотами (I поз., III поз. и так далее). Они обозначаются в тексте без табулатуры (как в этом этюде). По табулатуре и так видно, где играть, на каких струнах. В нотах иногда приходится выбирать место взятия звуков (мы же пока помогаем определиться с этим). Кроме позиций, в некоторых местах указаны номера струн (цифры в кружочках рядом с соответствующими нотами).

Аппликатура правой и левой руки расписаны практически везде. Остается только играть и наслаждаться!

Безусловно, пассажи с шестнадцатыми нотами будут тяжелым испытанием для начинающих гитаристов. Чтобы их правильно сыграть, придется прибегнуть к счету на «раз-и, два-и». Иначе можно ошибиться и не попасть в такт, как часто выражаются музыканты (и не только они).

Особенно непреодолимым может оказаться такт №18, в котором переплетаются в музыкальной фразе различные нотные длительности, и даже имеются тридцать вторые ноты (последние две). Советуем совсем начинающим заменить эти ноты одной шестнадцатой.

Вот и все, что мы хотели сказать по поводу этюда. Теперь очередь за вами!



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

2,336 просмотров всего, 2 просмотров сегодня

5. Мелодический этюд III для классической гитары

Этюд на известную тему

Продолжаем наши уроки игры на классической гитаре. Предлагаем выучить на этот раз небольшую обработку под этюд знакомой многим мелодии (она использовалась в кинофильме «Офицеры» 1971-го года выпуска с Юматовым и Лановым).

Этот этюд для гитары нацелен, в первую очередь, на отработку аккордового ведения мелодии и сопровождения. Именно с этой целью он и создан.

Ноты и табулатура этюда

Посмотрим сначала нотный и табулатурный текст.

Этюд III для гитары

Этюд III из цикла «Этюды для начинающих гитаристов» В.Егорова

Рекомендации по разучиванию этюда

Основные моменты игры:

  • Не торопиться, темп довольно спокойный. В последнем такте обратите внимание на смену темпа: 104 (темп всего произведения)>80 (для продления длительности последнего аккорда ля минор)>130 (быстрый заключительный проигрыш, основанный на тонической гармонии)>90 (интонационная задержка последнего звука). Прослушайте, как это звучит в МИДИ ЭТЮДА.
  • Старайтесь, чтобы аккорды звучали полным составом (все взятые ноты должны звучать). Применяйте, где вам захочется по смыслу, прием арпеджиато к извлечению аккордов. А в такте №6 для последнего аккорда оно просто необходимо!
  • На первой доле такта №7 большой палец извлекает одновременно звук баса на пятой струне и мелодический звук на четвертой струне. Потренируйте такой прием (он схож с арпеджиато большим пальцем на двух струнах).
  • В такте №4 на последних двух долях выделите красивый переход к ре минорному аккорду в сопровождении.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

2,397 просмотров всего, 2 просмотров сегодня

7. Ритмическое упражнение для гитары с баррэ


Первое упражнение с баррэ и полубаррэ. Полубаррэ — это одновременное прижатие указательным пальцем левой руки только части струн (три-четыре, иногда только двух струн). В этом упражнении все места, где нужно прижимать полубаррэ (их большинство), обозначаются вертикальной чертой в нотном тексте с подписью, например, 1/2BII. Это означает собственно полубаррэ (1/2B) и лад прижатия (II).

Полное баррэ встречается только один раз (такт №3) и обозначается, как BIII (баррэ на III ладу). В этом случае нужно прижать все шесть струн. Кстати, прижатие пяти струн также можно назвать полным баррэ, хотя в некоторых нотных изданиях прижатие пяти струн обозначается как 5/6B, четырех струн — как 4/6B (или 2/3B). Но мы последними заморочками заниматься не будем, потому что и без них хитростей хватает.

Ноты и табулатура упражнения:

Упражнение для гитары

Перед разучиванием упражнения просмотрите внимательно весь текст и отметьте все места, где нужно брать баррэ.

Обратите внимание на 32-е ноты в тактах №№1, 8 и 9. Бояться их нечего, потому что это играется приемом арпеджиато.

Ритмическая часть упражнения играется отрывисто (стаккато) и триольными длительностями.

Слушайте МИДИ УПРАЖНЕНИЯ и учите его.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

2,039 просмотров всего, 3 просмотров сегодня

4. Мелодический Этюд II для гитары

Мелодический этюд В.Егорова

Продолжаем знакомство с творчеством Валерия Егорова и его циклом этюдов для начинающих гитаристов, о котором было рассказано в прошлой статье. На этот раз представляем интересный этюд для гитары, состоящий из двух частей. Давайте взглянем на него.

Ноты и табулатура мелодического этюда II

Этюд для классической гитары В.Егорова

Рекомендации к разучиванию этюда

В первой части этюда (до репризы) аккорды, перед которыми стоит вертикальная извилистая линия, играется приемом арпеджиато. Рекомендуется все аккорды сыграть этим приемом. Для тех учеников, кому не известно арпеджиато, можно посоветовать играть аккорд, как он есть (все звуки извлекать одновременно).

Баррэ

В тональности Ми минор, в которой написан этюд, один из аккордов приходится брать приемом баррэ (в нотном тексте имеет обозначения BII, BVII). И от этого никуда не уйти. Аккорд называется Си мажорный септаккорд (В7). Также приемом баррэ берется в такте №8 аккорд Си мажор (В) в VII позиции. А в такте №10 вы встретитесь с полубаррэ, обозначенным 1/2ВV, для взятия аккорда ля минор (Am).

Расшифровка обозначения баррэ

В обозначении BII буква латинская буква B указывает на сам прием баррэ, а римская цифра II (как и любая другая цифра) — это лад на грифе гитары, на котором нужно прижать все струны одновременно указательным пальцем левой руки. Обозначение 1/2BV указывает, что нужно прижать только 3-4 струны, начиная с первой (полубаррэ), на V ладу (или на любом другом).

Начинающим стоит знать, что баррэ редко применяется только с участием одного указательного пальца (в полубаррэ такое встречается чаще, как, например, в нашем случае на V ладу). Одновременно с прижатием всех струн указательным пальцем в построении аккордовых звуков участвуют и остальные пальцы. Баррэ нужно рассматривать как передвижной верхний порожек грифа гитары, возле которого оставшиеся пальца строят тот или иной аккорд по подобию так называемых «открытых аккордов» на первых ладах (без баррэ).

Кажется, все рассказали. Остается только послушать МИДИ ЭТЮДА II и начать его разучивание.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

1,060 просмотров всего, 1 просмотров сегодня

3. Мелодические этюды В.Егорова для классической гитары

Этюды для гитары В.Егорова

Представляем для ознакомления мелодические этюды для классической гитары Валерия Егорова. Они являются частью большого цикла «Этюды для начинающих гитаристов», который автор постоянно пополняет новыми сочинениями. Отличаются этюды присутствием обязательной мелодической линии. Их можно вполне отнести и к коротким пьескам (все этюды цикла не более 8-12 тактов). Как говорит автор, эти этюды — пьесы одного дыхания.

Ноты и табулатура Этюда I

Этюд I В. Егорова для классической гитары

Этюд I из цикла «Этюды для начинающих гитаристов» В.Егорова

Рекомендации по разучиванию этюда

Чтобы правильно передать музыкальную мысль этюда и выделить  акцентами с плотным звуком нужные ноты (имеют знак > в тексте), нужно в первых трех тактах играть эти ноты приемом апояндо. Причем, не обращать внимание на то, что струны, на которые будут опираться пальцы после звукоизвлечения, участвуют сразу же за этим в сопровождении мелодии (средние голоса). Ради хорошего основного звука стоит пожертвовать звучанием второстепенных голосов.

Само собой разумеется, что в следующих тактах акцентированные двузвучия исполняются приемом тирандо (многоголосие приемом апояндо исполнить нельзя).

В этюде встречаются два легатных форшлага (такты 2 и 8), которые исполняются путем скольжения указанных в тексте пальцев левой руки. Кто не знает пока, что такое форшлаг (маленькая нотка рядом с основной, соединенная с ней легатным знаком), может опустить этот музыкальный эффект.

Прослушайте МИДИ ЭТЮДА.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

7,054 просмотров всего, 3 просмотров сегодня

6. Веселый ручей: упражнение апояндо

Арпеджио приемом апояндо

Продолжаем развитие пальцы левой руки прижатием струн на грифе гитары, начатое нами на предыдущем странице рубрики упражнений для классической гитары.

На этот раз выучим упражнение апояндо, являющееся упражнением №14 и названное «Веселый ручей», напоминающее переливчивостью звуков этого весеннего проказника, бегущего от камушка к камушку, от бугорка к низинке.

Арпеджио

Упражнение выполнено в виде арпеджио-апояндо. Вообще-то, апояндо как прием звукоизвлечения, предполагающий опору пальца после действия на соседнюю струну, редко используется в арпеджио, но в случае нисходящего движения оно возможно.

В нашем упражнении мы как раз встречаемся с нисходящим видом арпеджио. И хотя здесь не совсем чистое нисходящее движение звуков (особенно, на третьей и четвертых долях), но рекомендуется исполнить все упражнение только приемом апояндо с самого начала и до конца.

Ноты и табулатура упражнения №14

Арпеджио-апояндо

 

Рекомендации к разучиванию упражнения

  • Правая рука играет арпеджио только приемом апояндо.
  • Выделять каждую первую ноту всех тактов.
  • В левой руке нужные аккорды, меняющиеся с каждым тактом, следует стараться брать сразу обеими пальцами левой руки (в тех аккордах, где участвуют два пальца).
  • Будьте внимательны! Обратите внимание на красные восклицательные знаки над некоторыми нотами: они указывают смену пальцев в аккорде внутри такта (а в такте №9 даже две ноты на последней доле меняются — Ля на Соль и «чистый» звук До на До-диез). Ноту До-диез нужно прижать пальцем 3 левой руки.
  • Важно: прижатые струны держать до тех пор, пока не нужно будет переставить пальцы на другой аккорд. При этом в некоторых тактах один и тот же звук может присутствовать в двух аккордах (в этом случае также не снимайте палец). Нужно экономить свои движения.
  • Прослушайте МИДИ упражнения.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

1,224 просмотров всего, 2 просмотров сегодня

5. Арпеджио на прижатых струнах.

Пора прижимать струны.

Пора приступить к разучиванию арпеджио на прижатых струнах.

Следующее упражнение построено так, что в каждом его такте обязательно прижимается одна струна на том или ином ладу, причем, или в басу, или в верхнем голосе.

Используем пока два пальца.

Пока для прижатия струн используем только два пальца левой руки: первый (указательный) и второй (средний). Их номера в нотах соответственно 1 и 2 (цифры около нот).

Ноты и табулатура упражнения.

Арпеджио для гитары

Как правильней прижимать струны?

Старайтесь прижимать струну подушечкой пальца (самым кончиком его) так, чтобы след от струны на подушечке был параллелен концевой линии ногтя. При этом последняя фаланга должна быть перпендикулярна поверхности грифа гитары. Место прижатия — ближе к порожку, к которому прижимается струна.

Обязательно контролируйте каждое свое движение левой рукой, не забывая, конечно, о правилах извлечения звуков правой рукой (здесь нужно быть похожим на Юлия Цезаря, который, по слухам, мог одновременно делать несколько дел).

Левая рука.

Кстати, правая рука играет арпеджио приемом тирандо (кроме баса).

Бас на всех струнах извлекается с опорой на соседнюю струну. Исключением являются такты 11, 14 и 15, в которых четвертая струна, будучи басом, соседствует с третьей струной, на которой исполняются следующие звуки арпеджио. В таких случаях, как мы знаем, нельзя использовать в басу прием звукоизвлечения с опорой.

Слушаем МИДИ УПРАЖНЕНИЯ и учим его.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

1,057 просмотров всего, 3 просмотров сегодня

2. Этюды для гитары разных авторов.

Оригинальные этюды гитаристов для гитаристов.

На этой страничке мной подобраны этюды для гитары разных авторов (Каркасси, Джулиани и Агуадо), схожие чем-то друг на друга: арпеджио, аппликатура, позиции, гармония. Тем более, что этюды все оригинальные, то есть, написанные гитаристами именно для гитары.

Этюд первый: Маттео Каркасси.

Этюд для классической гитары

Рекомендации по исполнению этюда Каркасси.

Левая рука.

Не спешите убирать пальцы, прижимающие звуки баса — пусть звучат полной длительностью и даже дольше, до тех пор, пока прижатый палец не будет мешать извлечь другой звук на этой струне или же создастся неудобство или невозможность его дальнейшего удержания (смена позиции, смена гармонии, куда этот звук не входит и другое).

Чтобы стало все понятно, приведу один пример, проясняющий вышесказанное. Например, бас «до» на пятой струне в первом такте этюда (вторая доля) нужно держать пальцем 3 (безымянным) до конца такта и снять палец только для взятия аккорда второго такта. При этом другие пальца продолжают прижимать следующие звуки басовой линии (палец 3 им не мешает). Тем самым мы добиваемся независимости пальцев левой руки и развиваем эластичность ее кисти.

Правая рука.

Бас, по-возможности, извлекайте с опорой на соседнюю струну, то есть, это можно сделать на пятой и шестой струнах. На четвертой струне — без опоры.

Звуки арпеджио извлекайте приемом тирандо.

Старайтесь придерживаться указанных динамических оттенков.

Этюд второй: Мауро Джулиани.

Этюд для классической гитары

Рекомендации по исполнению этюда Джулиани.

В общем-то, рекомендации те же, что и для этюда Каркасси, но посоветую следующее: первый легатный звуки последней доли арпеджио (в первом такте — это «до» второй октавы на первом ладу второй струны) исполняйте приемом апояндо. Эти звуки во всех тактах извлекает палец m (средний) правой руки.

А также следите, чтобы легатные звуки были равномерные по длительности (начинающие часто спешат с выполнением приема легато) — дайте отзвучать свою длительность первому залигованному звуку.

Этюд третий: Д. Агуадо.

Этюд для гитары

Рекомендации по исполнению.

Этюд посложней двух предыдущих, так как арпеджио проходит то на средних струнах (4, 3, 2-й), то на высоких (3, 2, 1-й). При этом часто меняются позиции на грифе гитары. Работы для левой руки заметно больше.

Для правой руки рекомендации все те же — арпеджио извлекать приемом тирандо, бас, где возможно, — с опорой на соседнюю струну. Правда, возможностей для игры баса приемом апояндо совсем немного.


Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

3,073 просмотров всего, 2 просмотров сегодня

4. Разучим вальс для гитары (пьеса №4).

Пьеса №4.

На очереди — вальс для гитары, автор которого известный издатель разнообразных гитарных учебных методик Мел Бэй (Mel Bay), с которыми вы, возможно, встречались в Интернете.

Не очень трудная пьеса, с обозначением аппликатуры правой и левой руки (как раз для начинающих, но только не для первых уроков, так как имеются технические приемы, для отработки которых требуется некоторое время обучения).

Ноты вальса и рекомендации по разучиванию:

Вальс для гитары классики

Басовые ноты нужно извлекать большим пальцем правой руки (они не подписаны буквой P, но это — все ноты со штилями вниз).

Думаю, что с правой рукой у вас проблем не будет. Звукоизвлечение — тирандо в мелодии и одновременного с ней баса. Одиночные звуки баса, конечно, нужно извлекать с опорой на соседнюю струну (апояндо).

В первом такте аппликатура левой руки в игре басовых нот следующая (палец 1 стоит на второй струне, где извлекается звук мелодии):

  • первую ноту баса прижимает палец 2 на четвертой струне;
  • вторую нота баса — палец 3 на шестой струне;
  • третий басовый звук — палец 4 на пятой струне.

Далее принцип игры левой рукой станет понятным и без моих подсказок.

Смена тактового размера.

Интересный момент наблюдается: во второй половине меняется тактовый размер пьесы с 3/4, характерный для вальса, на нестандартный для него размер 4/4. Однако, я скажу, у меня уже были такие встречи. Так что не удивляйтесь в музыке ничему, иногда бывает и такое, что, вроде, похороны и все скорбят, но музыку при этом поют почему-то, по нашим понятиям, не к месту жизнерадостную. Или, другой пример, слова в песне про то, как замерзает ямщик («Степь да степь кругом»), но гармония мажорная, хотя многие знают, что для грустных песен больше подходит минорная гармония.

В общем, учите вальс, а потом удивляйтесь!



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

2,343 просмотров всего, 1 просмотров сегодня

3. Сентиментальная пьеса для гитары №3.


Немного сентиментальных чувств вам навеет, надеюсь, пьеса для гитары №3. Она не сложней предыдущей пьесы, но и не легче.

Сентиментальная пьеса для гитары (начало)

Сентиментальная пьеса для гитары (окончание)

Есть, конечно, несколько специальных рекомендаций по технике игры этой пьесы, которые невозможно указать в нотном тексте:

  1. Все басовые ходы, аналогичные первому такту пьесы, нужно играть только большим пальцем правой руки с опорой на соседнюю струну.
  2. Звуки аккорда от предыдущих арпеджио (возьмем для примера такты 2 и 3) старайтесь сохранять, то есть, в такте №3 не снимайте пальцы левой руки с прижатых струн для арпеджио такта №2, а басовую мелодию такта №3 играйте свободными пальцами левой руки.
  3. Каждое арпеджио играйте четко приемом тирандо, следя за качеством каждого звука! Не разгоняйтесь на арпеджио, держите первоначальный темп — и все будет красиво.
  4. Акцентируйте указанные ноты, потому что они «делают» основной смысл пьесы.
  5. Во второй части пьесы происходит смена тональности с ля минора на ми минор. Не забывайте о том, что звук Фа при ми миноре нужно брать повышенным на половину тона (Фа диез).

И, как всегда, прежде чем начинать учить пьесу, послушайте ее МИДИ.
Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

1,287 просмотров всего, 1 просмотров сегодня

2. Пьеса для гитары №2.


Следующая пьеса для гитары по сравнению с пьесой №1 предыдущей страницы требует неплохого владения инструментом и хорошего чувства ритма. Вся ее сложность заключается именно в правильном понимании ритма и в умении расставить акценты на тех звуках, которые обозначены как акцентируемые (знак >).

Пьеса №2, для гитары (начало)

Окончание пьесы №2

В тактах 5 и 6 на последних долях применяется удар по струнам, первый из которых пальцами am (безымянным и средним) одновременно вниз начиная с четвертой струны (чтобы задеть басовый звук на этой струне), а второй удар — указательным пальцем (i) снизу вверх по трем струнам. Все остальное в этих тактах извлекается щипком, как и в первых трех тактах.

Кроме щипкового и ударного аккордового звукоизвлечения в пьесе применяется арпеджио, которое нужно играть приемом тирандо. Басовые звуки в арпеджио попробуйте играть апояндо. Если возникнут трудности с этим, то бас можно извлекать тирандо, но тогда он будет менее плотным и поэтому позже, с опытом, можно вернуться к пьесе и сыграть ее согласно рекомендациям.

В процессе обучения игре на гитаре старайтесь использовать прием апояндо почти везде, где это возможно, даже в тех местах, где извлекаются одновременно бас и голос мелодии (в этом случае голос берется апояндо, а бас — тирандо). Арпеджио играются, в основном тирандо, кроме нисходящих. Я об этом еще неоднократно буду напоминать. Но лучше, если вы сразу в этом разберетесь и будете правильно использовать в своем музицировании.

Прослушайте МИДИ ПЬЕСЫ.


Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

1,226 просмотров всего, 1 просмотров сегодня

1. Этюды Агуадо.


Этюды одновременно можно считать и упражнениями на отработку каких-либо технических приемов игры на инструменте (например, легато, арпеджио, одноголосные пассажи), и небольшими музыкально-смысловыми формами наподобие пьесок. Правда, бывают этюды даже концертные и не очень-то и короткие, но это, скорее, исключение из правил.

Этюды для начинающих можно начинать изучать уже после того, как ученик освоил упражнения на открытых струнах и перешел на упражнения с участием левой руки.

В этом разделе мы расположим нотный материал по возрастанию сложности. Рекомендую поиграть все этюды подряд, потому что каждый из них полезен в получении определенных навыков игры на гитаре и лучше не пренебрегать ни одним из них.

В конце концов, это нужно только вам и никому более…

На этой первой странице рубрики нас ожидают этюды Агуадо. Два совершенно не сложных этюда, в первом из которых используется один из видов арпеджио, а во втором перекликаются между собой бас и мелодическая линия.

Итак, этюд-арпеджио:

Ноты этюда Агуадо

Ноты окончания этюда Агуадо

Играйте этот этюд приемом тирандо, в том числе и бас. Выделяйте басовую линию — именно там мелодический смысл этюда.

Прослушать миди этюда.

Этюд-анданте:

Ноты этюда-анданте Агуадо

Этот этюд попробуйте сыграть двумя вариантами:

  • бас — апояндо, мелодия — тирандо;
  • бас — тирандо, мелодия — апояндо.

Разучивать этюды нужно совсем медленно и сразу — с той аппликатурой, которая указана.

 Миди этюда-анданте.


Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

2,978 просмотров всего, 2 просмотров сегодня

1. Пьеса для гитары №1.


Первая пьеса для гитары не является совершенной «легкотой», как могут подумать некоторые начинающие гитаристы, а вполне серьезное произведение, хотя и небольшое. Я решил не затягивать процесс развития музыканта на каждом разделе сайта, всегда начиная их с размещения практических примеров нулевых позиций сложности.

Думаю, это не везде требуется, как и сейчас, потому что в разделе упражнения для классической гитары мы достаточно попрактиковались в игре и на открытых струнах, и аккордами, поупражнялись в овладении техники арпеджио, апояндо, тирандо, аккомпанементе, поиграли в различных позициях. Поэтому считаю так: раздел легкие пьесы для гитары целесообразно начинать с таких примеров, которые служат нашему дальнейшему прогрессивному развитию, как гитаристов-исполнителей.

Итак, пьеса №1:

 

Пьеса для гитары №1

МИДИ ПЬЕСЫ №1 (прослушайте перед разучиванием).

Рекомендации.

  • Левая рука: аппликатура в первых тактах подписана под табулатурой (цифры в кружочках), далее стандартное арпеджио в аккордах, ставьте аккорды в нужных позициях — и проблем быть не должно.
  • Правая рука: в аккордах участвуют все пальцы правой руки, а в арпеджио — каждый палец на «своих» струнах (на 4, 5, 6-й струне играйте большим пальцем); в басовом пассаже такта №8 играет только большой палец.
  • Не забывайте выделять акцентируемые доли в мелодии (знак >) и басовый пассаж такта №8.
  • Советую аккорды первых трех тактов играть арпеджиато — так красивее (если знаете, что это такое и умеете его исполнять).



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

848 просмотров всего, 2 просмотров сегодня

4. Другие упражнения на арпеджио.


Пройденные виды арпеджио составляют лишь малую часть всех мыслимых и немыслимых вариантов гитарных переборов вообще и являются основными из набора восходящих и нисходящих арпеджио в частности.

Для практических домашних занятий на гитаре предлагаю вам поиграть другие упражнения на арпеджио, одно из которых видоизмененное восходящее арпеджио, начинающее не с баса, а с пальцев i-m-a:

Арпеджио для гитары

Можно прослушать Миди упражнения.

В нотной записи упражнения №11 имеется целый ряд новых, возможно, незнакомых вам обозначений, о которых вы можете узнать на нашем сайте в разделе «Гитара шестиструнная» в статьях о нотной грамоте (акценты, длительности нот, лига и реприза). Так же впервые упражнение заканчивается аккордом (см. последний такт, где три ноты объединены одним штилем и написаны друг над другом по вертикали). Все звуки Аккордов в таких случаях исполняются одновременно.

Следующее упражнение — видоизмененное нисходящее арпеджио с разрывом нисходящего движения пальцев a-m-i звуком басовой линии. Более сложный рисунок арпеджио, но он быстро запоминается пальцами, так как постоянно повторяется, от такта к такту:

Нисходящее арпеджио упражнение №12

МИДИ упражнения №12 также прослушайте для определения темпа.

РЕКОМЕНДАЦИИ.

  • Упражнения 11 и 12 играйте приемом тирандо, кроме баса (звуки баса извлекайте обязательно только с опорой на соседнюю струну).
  • Разучите сначала упражнения в медленном темпе, а потом постепенно, следя за качеством звуков (одинаковой громкости, чистые и выдержанной длительности; помните о том, что звуки арпеджио должны затухать естественным путем, то есть сами, поэтому старайтесь не задевать пальцами звучащие струны до той поры, пока снова не дойдет до них очередь следующего звукоизвлечения).



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

1,599 просмотров всего, 2 просмотров сегодня

3. Виды арпеджио.


Арпеджио — это прием игры на гитаре, который применяется едва ли не чаще всех других. Арпеджио играют не только на гитаре, но и на других инструментах (фортепиано, например, или мандолина).

Еще этот прием называют игрой перебором, то есть, перебирая в определенном порядке струны или клавиши. Обычно, таким приемом ведут аккомпанемент пению или солирующему музыкальному инструменту, создавая тем самым красивый гармонический фон.

В сущности, большинство арпеджио — это последовательное разложение аккорда на отдельные звуки, входящие в этот аккорд.

Виды арпеджио для гитары (пока только два):

  • Восходящее арпеджио (то есть, звуки последовательно восходят от низкого к самому высокому в данном аккорде):

Восходящее арпеджио

Да-да, этот пример одновременно является упражнением №9 нашего обучения. Обязательно его послушайте в МИДИ, а потом играйте!

Прием звукоизвлечения — тирандо (кроме басовых струн, где обязательно после извлечения звука опирайтесь на соседнюю струну).

  • Нисходящее арпеджио (то есть звуки нисходят от самого высокого к более низкому). Правда, обычно, бас все-равно берется первым.

Нисходящее арпеджио для гитары

МИДИ УПРАЖНЕНИЯ №10.

Упражнение №10 играется двумя способами звукоизвлечения: и тирандо (кроме баса), и апояндо. Причина такого отличия заключается в самой технике звукоизвлечения. При игре арпеджио все звуки должны как можно дольше звучать (сливаясь в единый аккорд). При восходящем арпеджио этого не получится, если мы будем после звукоизвлечения опираться на соседнюю, более низкую по звуку струну. Тем самым мы прекратим ее звучание. При нисходящем движении по струнам мы не мешаем звучать струне, которая выше, так как опираемся ниже.

Поиграйте упражнения и все станет понятным!

А когда поиграете упражнения и все поймете, то добро пожаловать попрактиковаться с другими упражнениями на арпеджио на следующей страничке раздела!

Protected by Copyscape Online Plagiarism Check;

4,250 просмотров всего, 2 просмотров сегодня

2. Упражнения на гитаре для начинающих.


Самые-самые простые упражнения на гитаре для начинающих — это игра на открытых струнах пальцами правой руки. Мы в предыдущей статье уже начали играть несколько таких упражнений для гитары, а на этой странице просто продолжим развивать свои правые пальчики.

Игра на открытых струнах приносит неоценимую помощь новичку, по пунктам следующую:

1. отработка и привыкание к посадке и положению правой руки при игре на гитаре;

2. более тщательная отработка приемов звукоизвлечения (апояндо, тирандо), обусловленная тем, что не приходится отвлекаться на другую руку; в связи с этим рекомендуется время от времени и в дальнейшем возвращаться к данным упражнениям, независимо, на каком уровне обучения или мастерства вы будете находиться (и мастеру требуется иногда подправить свою правую руку);

3. привыкание к счету и метроному; известно, что начинающему музыканту очень нелегко вести счет вслух и играть одновременно (это относится и к метроному), но привыкать к этому нужно обязательно;

4. развитие музыкального слуха;

5. развитие чувства ритма.

Думаю, что этих доводов больше чем достаточно для того, чтобы понять важность упражнений на открытых стьрунах.

Попробуйте сегодня играть сначала под собственный счет («раз и, два и…»), отбивая одновременно каждую четвертную долю свободной ногой (при «классической» посадке такой ногой является правая). Учитесь на слух играть ровно!

Итак, еще несколько упражнений на открытых струнах. Играйте их все приемом апояндо. Все упражнения до единого!

Упражнение на открытых струнах гитары №5

Не забывайте акцентировать (выделять ноты под которыми стоит знак >). Кроме указанной аппликатуры, сыграть упражнение №5 другими вариантами:

  • начиная с пальца (m-i…);
  • m-a;
  • начиная с пальца a (a-m…).

Следующие упражнения играйте только с указанной в нотах аппликатурой:

Упражнение для начинающих гитаристов №6

Упражнение для начинающих гитаристов №7

Прослушайте МИДИ упражнения №7.

Упражнение №8 играется двумя вариантами аппликатуры (стрелочка указывает на место смены пальцовки правой руки):

Упражнение №8 для начинающих гитаристов

Для упражнения №8 также имеется МИДИ, которое обязательно нужно послушать.



Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

9,763 просмотров всего, 3 просмотров сегодня

1. Упражнения для гитары на открытых струнах.


Обозначения пальцев правой руки поясняет следующий рисунок:

Обозначение пальцев правой руки гитариста

В некоторых Школах игры на гитаре и в нотной литературе можно встретить и другое обозначение пальцев правой руки, причем, применяющееся ранее довольно часто:

  • + (большой палец);
  • . (указательный палец);
  • .. (средний палец);
  • … (безымянный палец).

Все упражнения и другой нотный материал играйте с МЕТРОНОМОМ, который можете взять по этой ссылке. Разобраться в нем не составит труда, а польза неоценимая. На первых порах выбирайте темп метронома 45-50, не забывая при этом установить нужный тактовый размер (по умолчанию стоит 4/4). Также можете найти другой метроном, если не понравится предлагаемый, благо, их в Интернете предостаточно.

Главное, чтобы метроном был! Темп увеличивайте по мере приобретения уверенности в движениях пальцев и получения ясного, полного звука.

Для первой главы раздела нот для классической гитары воспользуемся упражнениями из Школы Э. Пухоля, так уважаемого мной и моими учениками, что мне приходилось с периодичностью в полгода покупать себе новый учебник, потому что кто-то из учеников «забывал» во-время его вернуть, а я забывал, у кого его спрашивать.

К делу! Включаем метроном и играем следующие упражнения поочередно, от №1 до №4, но только после полного усвоения предыдущего.

Упражнение 1 на открытых струнах для пальцев правой руки

Упражнение 1 нужно выполнять вариантами с различной аппликатурой:

  • i-m
  • m-a
  • m-i
  • a-m
  • P

Прием звукоизвлечения — с опорой на соседнюю струну и без опоры.

Упражнение 2 для пальцев правой руки

Прием звукоизвлечения упражнения 2 — с опорой на соседнюю струну (апояндо).

Упражнение 3 для развития пальцев правой руки гитариста

Упражнение 4 для правой руки гитариста

Упражнения 3 и 4 исполнять вариантами указанной аппликатурой (в упражнении 3 — два варианта), а звукоизвлечение — апояндо.


Protected by Copyscape Online Plagiarism Check

6,598 просмотров всего, 2 просмотров сегодня